踊りの起源 ― キャラクターダンス

 キャラクターダンス

(フランス語: danse de caractere, danse caracteristique)は、

バレエの劇場において表現豊かな踊りの一つであり、

多種多様な舞台用の踊りです。

 

19世紀始め、キャラクターダンスは特徴や

様式を成すように、踊りが定義づけられました。

主に幕間に演じられ、生徒、農民、水夫、乞食、

侵略者等の役柄がありました。

 

踊りは、登場人物の素質を特徴づける動きから構成され、

コンビネーションはクラシックダンスより厳しくなく、

日常のジェスチャーがよく使われました。

 

19世紀始め、

K.ブラージス(カルロ・ブラージス:イタリア人舞踊家、振付家、教師)が、

バレエ公演の中に振り付けられている各民族の踊りを

キャラクターダンスと名付けました。

この言葉の意味は、今も存続しています。

 

19世紀初頭ロシアでは舞台上に、

1812年(ナポレオンと)の祖国戦争の出来事を題材とした

フォークダンスの踊りを体現する事へ関心が広まりました。

ディベルティスメントでは、I. M. アブレッツ、I. I. ヴァリベルフ、

A. P. グルシコフスキー、I. K. ラバノーヴァ等、

ロシアの踊りが主要になっていきました。

 

特徴的な民族舞踊への変化のプロセス(過程)は、

F. タリオーニ、J. ペロー、C. ジドロの、

ロマン主義の芸術論が民族の色調をもたらした、

ロマンティックバレエ最盛期の時代の公演に活気づき、

その中でキャラクターダンスは、日常を想起させて、

非現実的なシルフィードとナヤーダを対比したり、理想化したりしました。

 

この時代バレエの中では、キャラクターダンスの踊り手が

重要な役として表現され、クラシックバレエの中に、

オリジナルの踊りとしてグロテスクな民族の特徴、

民族の様式を持つ、キャラクターダンスができました。

 

キャラクターダンスの様式は、M. I. プティパとL. I. イヴァーノフが創りだし、

バレエ公演のストーリーの発展の為に不可欠な要素として、

その考えと色調を保存し、振付家と踊り手はクラシックダンスの学校に

キャラクターダンスを取り入れました。

 

19世紀後半、キャラクターダンスのレッスンができます

(その後、現在のバレエ学校のように確立されます)。

これは、シンフォニー芸術の規則を使って、対位法やその他よりも

明確に、調和の取れたキャラクターダンスを創作する事を可能にしました。

 

キャラクターダンスの発展の為にM. M. フォーキンは、

この表現豊かな方法を基本に公演作品を創作し、

その中にシンフォニー芸術の原則を確立させました

(“ポロヴェッツ人の踊り”、“アラゴンスカヤ・ホタ” 音楽:グリンカ)。

 

“ボロヴェッツ人の踊り”の中では、A. P. バロージナの音楽に基づいて

舞台芸術の構成規則に気を配り、フォーキンは踊りの中に

長いこと地上から姿を消していた民族性を与え、

そのフォークロールの動作によるものは残しませんでした。

 

F. V. ロプホフもフォークロールダンスを研究し、特に、バレエ“氷の乙女”、

“コッペリア”、ショスタコービッチの“明るい小川”の中に、

民族の舞踊様式の新しい動き、コンビネーションを取り入れました。

フォーキンの探求はK. Y. ゴレイゾフスキー、V. I. ワイノーネン、

V. M. チェブキアーニ、と続きました。

 

1930~60年代のバレエ芸術には、

それぞれのエピソードで、民族の色調が浸透し、

クラシックダンスとキャラクターダンスが交互に入れ替わる、

民族をテーマにした舞台作品が沢山出現しました

(“山の心”、“タラス・ブリバ”サラヴィヨーヴァ‐セドゴ、

“春の物語”アサフィエフ、“シュラレ”、“石の花”、等)。

 

キャラクターダンスによってクラシックダンスは豊かになり、

中にはキャラクターダンスから表現手段を取り入れました。

 

同時に“キャラクターダンス”の概念はより広がり、

その中に「イメージの中の踊り」という最初の意味を組み入れました。

70年代のバレエの中で、キャラクターダンスは、

舞台作品全体を創造するにあたって、

物語を発展させるためのエピソードであったり、

イメージを広げる手段となりました。

 

(イストーチニク: バレエ百科事典 1981より)

 

 


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