ボリショイ・バレエ 2012

Accenture Japan 50-th Anniversary ― 世界の頂点に輝く、バレエ界の雄

ボリショイ・バレエ / ボリショイ劇場管弦楽団

The Bolshoi Ballet & The Bolishoi Theatre Orchestra

 

ボリショイの魅力を堪能するバレエ3演目決定版!

期日: 2012年1月31日(火)~2月9日(木) ( 東京公演以外も有 )

  • スパルタクス: 1/31(火)、2/1(水)、2/2(木) 各公演18:30~ ≪上演約3時間≫
  • ライモンダ: 2/4(土)14:00~、2/9(木)13:00~/18:30~ ≪上演約2時間半≫
  • 白鳥の湖: 2/7(火)、2/8(水) 各公演18:30~ ≪上演約3時間≫

会場: 東京文化会館 ( 交通アクセス

申込: ジャパン・アーツぴあ / 03-5774-3040 / www.japanarts.co.jp

 

ボリショイ劇場の歴史

ボリショイ劇場の歴史は、地方検察庁のピョートル・ウルソフ公爵のプライベート劇場を起源とされています。1776年3月28日、エカチェリーナⅡ世は、公演、仮面舞踏会等の内容とその他のエンターテイメントに対する『特権』を侯爵へ与えました。この日付は、モスクワのボリショイ劇場の創立記念日とみなされます。まずはじめにボリショイ劇場では、オペラと演劇の団体で全体を構成していました。農奴俳優から、海外から招聘したスター・アーティストまでと、配役はとても多様でした。

オペラ-演劇の団体の誕生は、良い音楽教育を与えていたモスクワ大学で主要な役割を果たし、その高等学校が設立されました。また、同様に人材を新しい団体におき、モスクワ養育院(現在のボリショイ・バレエ学校)において劇場のクラスが確立されました。

公演や“エンターテイメント”の内容は財政負担の問題だったので、ウルソフ侯爵は自分の権限を仲間と分けました ― それは曲芸師であり、光学機器及びその他の"機械的な"奇跡の様々な種類を明らかにした演劇を披露した、劇場のメカニックである“講師”、ロシア・イギリス人のマイケル・マドックスです。

ボリショイ劇場の最初の建物は、ニェグリンカ川の右岸に建設されました。そこはペトロフカ通りにあり、そこからペトロフカ劇場という名前がつきました(後の旧ペトロフスキー劇場)。その開館は1780年12月30日に行われました。厳粛なプロローグにA.アブレシーモヴァによって書かれた「放浪者」と、L.パラディソ振付/I.スタルセラ作曲による偉大なパントマイム・バレエ「魔法の学校」が上演されました。その後、レパートリーは、ロシアとイタリアの喜劇オペラとバレエ、そして個々のバレエ作品を主に構成されていました。

記録的な速さで構築されたペトロフスキー劇場 ― モスクワ初の、大きさ、美しさ、快適さを兼ね揃えた公共劇場として、半年未満で建設されました。しかし、ウルソフ侯爵は、この劇場の開館時、仲間に自らの権利の放棄を余儀なくされ、唯一の“特権”はマドックスに渡りました。

しかし、彼には失望が待っていました。常に理事会から融資を捜すことを余儀なくされ、メドックスは借金を得られなかったのです。さらに、当局の意見として ― 以前は非常に高い ― 彼の起業活動の質について、根本的に変更されることになります。1796年、メドックスの個人的な特権の期間が切れ、その為、劇場と彼の借金は、理事会に移管されました。

 

1802-03年にかけて劇場は、最高の団体の一つであるモスクワ・ホーム・シアターの所有者、M.ボルコンスキー侯爵に請け負われました。そして1804年、劇場が再び移転することで、時の理事会において、ボルコンスキー侯爵は“経理”のディレクターに任命されました。

すでに1805年には、サンクトペテルブルグのイメージと似ている、モスクワ総局の演劇を作成するプロジェクトが始まりました。そして1806年にそれが実現されました ― 唯一の帝国劇場理事会を実施するということで、モスクワ劇場は帝国の地位を得ました。

1806年にペトロフスキー劇場の持つ学校は、オペラ歌手、バレエ・アーティスト、演劇や音楽劇場オーケストラを育成する帝国モスクワ劇場学校へと再編されました(1911年、舞踊芸術学校となります)。

 

1805年秋、ペトロフスキー劇場の建物が焼失。一座は民間の舞台で出演しました。1808年には、K.ロッシがデザインして建設された新アルバート劇場に移りました。この木造の劇場も1812年の(ナポレオンとの)祖国戦争時に火災に見舞われて無くなりました。

1819年、新しい劇場を建設するプロジェクトのコンクールが発表されました。有名な芸術アカデミーの教授であるアンドレイ・ミハイロフが勝利しましたが、彼のプロジェクト内容はあまりにも高価なものでした。その結果、モスクワ知事のドミトリー・ゴリツィン侯爵は、それを大幅に改善して修正することを建築家オシップ・ボヴェに命じました。

1820年7月、都市部のエリアの中心とその隣接する通りに、新しい劇場の建設を始めました。大規模な彫刻グループと8つの列の強力な柱廊で飾られたファサード ― 構築された劇場広場から見える3頭の馬と戦車のアポロは、劇場装飾を多く飾ることに貢献しました。

1822-23年、モスクワ劇場は、帝国劇場の理事会の一般的なものから分離し、モスクワ総督に移行、モスクワ帝国劇場の役員を任命する権限を受けました。

 

«Еще ближе, на широкой площади, возвышается Петровский театр, произведение новейшего искусства, огромное здание, сделанное по всем правилам вкуса, с плоской кровлей и величественным портиком, на коем возвышается алебастровый Аполлон, стоящий на одной ноге в алебастровой колеснице, неподвижно управляющий тремя алебастровыми конями и с досадою взирающий на кремлевскую стену, которая ревниво отделяет его от древних святынь России!»

М. Лермонтов, юношеское сочинение «Панорама Москвы»

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"Closer still, a wide area, is dominated by Petrovsky Theatre, the work of modern art, a huge building made ​​by all the rules of taste, with a flat roof and the magnificent portico, on which stands the alabaster Apollo, standing on one leg in alabaster chariot, still managing three alabaster Horses with vexation and looked down on the Kremlin wall, which separates it from the jealous old relics of Russia! "

M. Lermontov’s youthful essay "Panorama of Moscow"

 

1825年1月6日、新しいペトロフスキー劇場の開館式典が行われました ― 失われた古い建物よりも、はるかに大きかったので、大(ボリショイ)・ペトロフスキー劇場と呼ばれました。プロローグの為に、コーラスと踊りと共に音楽A.アラビエヴァ、A.ヴェルストフスキー、F.ショリツァの音楽にのせて、特別に書かれた詩≪ミューズの勝利≫(M.ドミトリエフ)、また同様にバレエ≪Сандрильона/Sandrilona≫は、フランスから招待された、ダンサーであり振付師でもあるF.V.ギュレン-ソルにより、彼女の夫であるF.ソルの音楽にのせて創作されました。

ミューズ達(音楽・舞踏・学術・文芸などを司るギリシャ神話の女神)は古い劇場の建物を破壊、炎の上で歓喜し、そして、主役はロシアの天才、25才のパーヴェル・モチャーロフが務め、新しい芸術寺院の灰の中から復活しました。しかし、劇場は実際、非常に大きいものでしたが、来場希望者全員を収容することはできませんでした。苦しみの経験から生まれた重要な瞬間が強調され、次の日も意気揚々と全演目が繰り返されました。

新しい劇場は、記念碑の壮大さ、比例率、建築様式の調和とインテリア装飾の豊かさを特徴とし、その値は首都であったペテルブルグ・ボリショイ劇場よりもさらに上回っていました。2千人以上が入れる巨大な座席数を誇る、新しいボリショイ・ペトロフスキー劇場はとても便利に作られていました:建物内には観客が通るためのギャラリー、各部屋(客席)、コーナーとサイドの休憩室と広々としたクロークへ向かう階段がありました。オーケストラピットは深めにあり、マスカレード(仮面舞踏会)の時には、正面席の床が舞台の高さまで上がり、オーケストラピットは特殊なシールドで覆われ ― そして、美しい“ダンスホール”を生成しました。

 

1842年、モスクワ劇場は再び帝国劇場の総局に与えられました。当時の監督はA.ゲジェオノフと、モスクワ劇場事務所のマネージャーには有名な作曲家A.ヴェルストフスキーが任命されました。≪当局≫のもとにあった年(1842‐59年)は、≪ベルストフスキーの時代≫と命名されました。

ボリショイ・ペトロフスキー劇場の舞台では、演劇の公演が続けられたものの、しかし、重要な劇場レパートリーは、バレエやオペラが占めるようになっていきました。ドニゼッティ、ロッシーニ、マイヤベーヤ、若い頃のヴェルディの作品を上演し、ロシアの作曲家からは ― ヴェルストフスキーやグリンカらの作品が上演されていました。(1842年:モスクワ初演「皇帝の人生」、1846年:オペラ「ルスランとリュドミラ」)

ボリショイ・ペトロフスキー劇場の建物は約30年間続きましたが、この劇場も過去と同じ悲しい運命を負いました: 1853年3月11日に起こった劇場火災は三日三晩続き、全てが破壊されて人的被害も出るほどでした。劇場の機械、衣装、楽器、楽譜、背景装飾が焼かれ・・・ほぼ完全に破壊され、そして建物自体は黒焦げの石の壁や柱廊玄関の列だけが唯一残りました。

再度、劇場回復の為のコンクールには、3人の著名なロシアの建築家が出席しました。結果は、ペテルブルグの芸術アカデミーの教授であり、帝国劇場建築家のチーフであったアルベルト・カヴォスが優勝しました。彼は劇場建物を専攻し、劇場の技術に精通しており、イタリアとフランスの種類を用いて、ステージボックス付きのと多層(客席)劇場を設計しました。

 

復旧作業は急速に進行し、1855年5月、旧建物の取り壊しを完了し、建物の再建を始めました。そして、1856年8月には公衆の為に、その扉を開きました。建設速度は、皇帝アレクサンドル2世の戴冠式のお祝いにボリショイ劇場の建物が完成する必要があるという事実に起因し、以前の建物と比較して非常に重要な変更と共に実質的に再構築され、B.ベリーニのオペラ『清教徒』をこけら落としに、1856年8月20日にオープンしました。

建物全体の高さは約4メートル増加しました。ボヴェの柱廊玄関の列柱は保存されましたが、メインファサード形状は大幅に変更されていました。また、第2のペディメント(古典建築の三角の切妻壁、ここに装飾を施す)ができ、3頭の馬とアポロンは青銅で作られた4頭の馬車に置き換えられました。ペディメントの内側にはアラバスターの浅浮彫りが施され、羽ばたく英雄とリラ(竪琴)を表しています。フリーズ(壁面帯状装飾)と柱頭の列も変更されました。入り口上部のファサードは、鋳鉄製カラムに傾斜屋根が設置されていました。

しかし、劇場建築の主な焦点は、もちろん、客席と舞台にありました。19世紀後半のボリショイ劇場は、その音響特性効果により世界で最高の劇場の一つだと考えられていました。そしてそれには、劇場はアルベルト・カボスの技術に恩恵を受けており、客席はまるで巨大な楽器のように設計されています。壁には共鳴トウヒからできた木製のパネルをはり、鉄の屋根の場所は木を使い、そして天井の絵は木の板で作られました ― その為、部屋全体が音響に取り組んでいます。さらにロッジの装飾にも張り子を使いました。ホールの音響を改善する為にカヴォスは、ワードローブの置かれた場所と同じ場所である円形劇場の下をふさぎ、クロークは平土間(一階観覧席)と同じ高さに移しました。

客席の空間を大幅に拡張し、(劇場桟敷入り口の)小部屋を創りました ― 隣通しに並ぶ一階席またはボックス(特別)席からなる、訪問者を受け入れるための家具付きの小さな部屋。6層からなるホールは約2300人の観客を収容することが出来ました。ステージ近くの両側には、皇室の方々や劇場管理者の為の皇帝の為のボックス席を配置しました。皇室席の前は、わずかにホールに突出しています。数十年たった今でもまるでボリショイ劇場が出来た初めの年のように、ベリーと金色を合わせた素晴らしさは、この部屋に入ったすべての人を驚かせました。

 

«Я постарался украсить зрительный зал как можно более пышно и в то же время по возможности легко, во вкусе ренессанса, смешанном с византийским стилем. Белый цвет, усыпанный золотом, ярко-малиновые драпировки внутренних лож, различные на каждом этаже штукатурные арабески и основной эффект зрительного зала — большая люстра из трех рядов светильников и украшенных хрусталем канделябров — все это заслужило всеобщее одобрение».

Альберт Кавос

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"I tried to decorate the auditorium as soon as possible and lush at the same timeeasy as possible, in the style of the Renaissance, mixed with Byzantine style. White,spangled with gold, crimson drapery bright inner boxes, different on each floor ofplaster arabesques, and the main effect of the hall – a large chandelier of three rows of lights and decorated with crystal chandeliers – all earned general approval. "

Albert Kavos

 

当初、観客席のシャンデリアは300ものオイルランプがついていました。オイルランプを点灯させ、そのシャンデリアを特別な作りの飾り天井の穴から吊るし上げたのです。そして、その穴の周りに円形の天井を作り、学士A.チトフによって≪アポロとミューズ≫が描かれました。

この≪秘密≫の絵は、その上に非常に注意深い目を向けた時にだけ、ギリシャ神話に精通したものであることが分かります: 標準的な1人のミューズの代わりに ― ミューズの神聖な讃美歌をチトフはパレットとブラシを使い、自らの手で絵画の中に架空のミューズを描いたのです。

舞台前の緞帳は、イタリア人アーティスト、ペテルブルグの帝国アカデミーの教授である偉大な芸術家カズロ・ドゥジによって作成されましたが、1896年、新しい緞帳『雀ヶ丘からのモスクワの眺め』(P.ランビン、M.ボチャロフ)に変えられ、公演の前後に使われました。また、休憩時間中に使われる緞帳はP.ランビンのスケッチによる『ミューズ(女神)の勝利』が別に作られました(19世紀の緞帳で今日も劇場に唯一残っているものです)。

1917年の革命後、帝国劇場の緞帳は追放されてしまいます。それは1920年、劇場作家のF.フェドロフスキーが、オペラ「ローエングリン」の創作に取り組んだ際、その後に緞帳の基本として使用されるようになる、青銅色に彩られた左右に開く幕を取り入れたからです。1935年、F.フェドロフスキーのスケッチによる、≪1871、1905、1917≫という革命の年が織り込まれた新しい緞帳が作られました。1955年、半世紀に渡って劇場では、ソビエト連邦(CCCP)の国のシンボルで織られた、F.フェドロフスキーの有名な黄金の“ソビエト”の緞帳が君臨しました。

 

劇場広場に建てられた殆どの建物と同様に、ボリショイ劇場も支柱の上に建てられました。そして徐々に建物が老朽化していきました。排水工事により地下水面が低下し、杭の上部が腐り、そしてそれは、建物の大きな沈殿をもたらしました。1895年と1898年に時間と共に進む破壊を止めるため、劇場の基盤が修復されました。

帝国ボリショイ劇場の最後の公演は、1917年2月28日に行われ、そしてすでに3月13日には国立ボリショイ劇場が誕生しました。

10月革命後は基礎の基盤だけでなく、劇場自体そのものが老朽化の脅威にさらされていました。それは勝利したプロレタリア階級も、ボリショイ劇場を閉じて解体するという案を残している事を確認する為に数年かかりました。1919年、そのことに関して再び熱く討論がされることになります。

しかし1922年にボルシェビキ政権は、依然として経済的に非現実的な劇場の封鎖を求めます。その時すでに、当時のニーズに合わせて建物を適応されていました。ボリショイ劇場では、ソ連の全露議会、ВЦИК(全露中央執行委員会)の会議、コミンテルンの会議が入っていたのです。そして新しい国家-CCCP(ソビエト社会主義共和国連邦)-も、ボリショイ劇場の舞台から宣言したのです。

それと、1921年特別政府委員会が劇場を調査した際、劇場の壊滅的な状態を発見しました。それに対しては建築家のI.レルベルグが任命され、緊急対応作業を行うことが決定されました。 ―― その後、1941年4月、ボリショイ劇場は修復工事のため封鎖されますが、その2ヶ月後、大祖国(独ソ)戦争が始まりました。ボリショイ劇場の一部の人々はクイビシェフに避難し、モスクワに残った人々は劇場で公演を上演し続けました。

 

1941年10月22日16時、ボリショイ劇場の建物に爆弾が当りました。爆風が柱廊の列の間を吹き抜け、ロビーの壁等を破壊しました。まだ戦争中であり、ひどい寒さの苦難にも関わらず、1942年の冬に復旧作業を始めました。

そして1943年の秋にボリショイ劇場は、王制の汚名を晴らして民族の愛国心を認識する為に、M.グリンカのオペラ「皇帝の人生」によって活動を再開しますが、その為には台本を見直し、信頼できる新しい名前を与える必要があったため『イワン・スサーニン』という題名に改名されました。

劇場の改装は毎年定期的に行われ、より広範囲なものとなっていましたが、まだリハーサル室が欠けていました。1960年になってやっと劇場の改築により、大きなリハーサル室が出来ました。

1975年、劇場の200周年を記念して、客席やベートーヴェン・ホールの改修工事が行われました。しかし主な問題は、基礎と劇場内の空間不足であり、それは解消されませんでした。

そして、とうとう1987年に政府がボリショイ劇場の緊急再建の必要性についての決定をしました。しかし、劇団を維持するためには、その創作活動を停止すべきでないことは明らかであり、分岐点に立たされていました。最初の石は、基礎の基礎に敷設される前に8年もかかり、さらに新しい舞台を建設するのに7年もかかりました。

 

そして、2002年11月29日に、1000人を収容できる小劇場(ボリショイ劇場新館)がオープンしました。こけら落としには、革新的で実験的な新しい建物とその目的に非常に適した、リムスキー=コルサコフのオペラ「雪娘」が初演されました。

その後、2005年7月1日からボリショイ劇場本館は老朽化の進んだホールを修復するため閉鎖され、6年の歳月と200億ルーブル(現在のレートで約470億円)以上を投入し大規模改修が行なわれました。この間、本館におけるバレエ、オペラは上演が中止され、ボリショイ劇場新館と、クレムリンのクレムリン大会宮殿などで行われていました。

そして2011年10月28日、5年間修理で閉まっていたボリショイ劇場本館がオープンしました。
最初にオペラのこけら落とし「ルスランとリュドミラ」、その後11月18日からバレエのこけら落とし「眠れる森の美女」の公演が行われました。

 

ついにオープン!ボリショイ劇場本館

ボリショイ劇場オフィシャル・ホームページ

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